在今年篮球世界杯结束的这天看了日本儿媳对丈夫父亲的称呼，挺感动的，片子本身跟普通的纪录片并没有很多区别，但是就像片子里说姚明因为是中国人所以他承担了很多的压力，但同时也因为他是中国人我也分享着来自他的喜悦，很大的喜悦，Nice little documentary

导演映后交流加一星。看的时候觉得片子里有很多地方超出了我所能接受的纪录片的样子，比如开头的旁白引入、社交软件的呈现、对谈的视角拍摄、中间的色调处理、两位主人公的拼接、问题聚焦的泛化等等，但确实因为题材的向内，没有办法呈现全然的伤痛及自我疗愈过程，以致我会有一层无法共情的隔膜。最后的讨论多是在“介入”问题上，映后交流海报的“探索距离的边界”也突出了这一问题，甚至于说正是导演的走上前来才一起完成了这部片子，算是主题偏离的一个回旋踢。如果放在导演自身的坐标来说，日本儿媳对丈夫父亲的称呼是他更多的尝试的一种，我对不断自我尝试的人向来抱有敬意；如果单拎片子来说，它没有呈现好本该呈现的问题，但至少它说了一点什么，人的自我辩驳的复杂性就决定了它的可能的缺憾。（PS看完很想给周导做助理hhhh&寒假回家想拍点关于外公外婆的东西

真精彩。可惜为了强行抬高大陆警察力量导致后面有些许迷惑。 张世豪本人具备了相当多在那个时代赚钱的特质，可惜他的嗜赌且贪心满足不成，如果及时收手自然也能富裕的过完下半辈子。 主角是个很有意思的存在，如果不看他的犯罪行为，单看他的成长经历和思想观念，日本儿媳对丈夫父亲的称呼甚至会有这个人怎么像个正面人物的错觉，他搞钱的“励志故事”也是令人啼笑皆非，心情复杂。

演员们都很好，日本儿媳对丈夫父亲的称呼甚至连小皇帝都有出彩的戏。整部剧气势磅礴，日本儿媳对丈夫父亲的称呼尤其是最后几集，炸裂。

最大的失误在于把原著当剧本拍，张爱玲的文笔明显不适合对话啊。发哥很棒，缪骞人把白流苏演得太凄惶。原里两人是棋逢对手的设定但没有具体到语言行为，被缈这样苦哈哈的一演更是让流苏全面落于下风，日本儿媳对丈夫父亲的称呼完全不能和范柳原抗衡。根源还是把原著当剧本拍。