“塔可夫斯基诞辰90周年”之月，准备看完他的八本，拿个徽章的。第一本就挑了“遗作”。上来的树让我第一时间想到《雾中风景》的结尾，看了时间，老塔(也不熟，方便称呼吧)的早两年，心理嘀咕希望比《雾》要好(至少好看)。可惜，尽管带着这份期望，接下来的“戏剧化”分镜、台词，黑暗的观影体验(结合慢到有点在忍耐的节奏和运镜)，要表达的主题、各种隐喻和指代，人物行为轨迹，包括烧房子前十分“狼狈”的“教授”形象，都让我谈不上“喜欢”这种情愫。片末借用小孩再次还原的“万物起始，为何就有了语言”这个，感觉分散了电影主题，造成核心涣散，“落”的点(指点睛)并不好。总的来说，形式大于内容(形式又太舞台剧化，不具备电影的流畅感)，内容又太“直给”。是时54的塔可夫斯基终究还不到至臻境界，可惜就止步于此了

雪崩一段还是相当不错的。。还有为什么我一直记得老四是叫爱因斯坦。。

这是什么破典礼~~~~什么破最佳影片？？？？

或许根之追寻便是无止境的对话，和他人的，和自己的。 喜欢那些静默的镜头，神思仿佛凝结。

4.5 恍惚间几乎有点穿越到哈斯，类似的癫狂、诡诞、借酒浇愁式的狂欢嬉笑实则怒骂，雾失戏台，月迷津渡，相对简陋的布景非但不出戏，反而促进川剧舞台和人生舞台之意得以在形式与内容上互相匹配，批判力度非常之狠——显然上不了院线的原因并不是开场就吐槽了一句“宣传部算个球”，三年灾害一段已然是近乎悚然可怖的绝境(居然能从这样的角度来展现真的够狠)，迷雾重重，鬼气森森，人与鬼的确殊途，后者比前者还居然越走越敞亮了，最后的时刻也是一场隆重的、泪目的大重逢；看到滚动演职员表顿时明白了，一众有志青年们想必根本不求上院线，收获金叶子才是目标吧，能擒到拉风的洛迦诺豹子当然也是极好的，有觉得不足的地方，比如后半程有点囿于重要历史事件的罗列，与川剧结合时代洪流的构建还不够紧密，但能不为票房而是追求高层次的艺术性不容易