一场忧郁且茫然的记忆回顾，垂落的生命志，排演出最动人的个体史话。 安哲首次对准了基于记忆体的个人史，民族史被隐于其间，反过来化为了个人史的注脚。19世纪的希腊到现代的百年进程，在个体记忆驱动下，也不过一日，个体的永恒不从无法参与的宏大历史中来，而来自那些记忆的不均质编织，来自母亲和伴侣的定格。 孩童作为贯穿归乡记忆这一象征体并不复杂(妈妈的呼唤)，其行为的纯度和无力也在调度的层面延续了安哲对历史/环境肉眼可见的实在化团块化(孩童被抓被引导被救），则人物置于景框中上演的不再是厚重的动态油画(历史不再施加水泵般的推力），而是一幅幅脑海中的生命速写（关乎主角的生活选择，游荡or停留)，它承载的是个体追寻归途的旅程(如何面对死亡)，正如那个希腊诗人对主角精神的承托，词语买卖怡是精神的可视化。

对我来讲，能够通过两人之间合作与互相影响的关系，来小窥《歌厅》《伦尼的故事》《芝加哥》这些作品的幕后与创作背景就已经足够享受了，整部剧下来就是《爵士春秋》。山姆·洛克威尔即使头秃也很有魅力~

神经质 强迫症 在大城市里颤颤巍巍 要自我 渴望爱 装装样子求取认可 各种现实就这样被戳破

原著小说质量有保障，虽然对司藤妖的身份进行了魔改，但剧情高度还原，基本按着书里的故事情节走。非常不错！这部剧里，最让人惊喜的是女主和男主间的CP感，值得一看！

一直很害怕女人多的地方，但这部女人戏里，性格各不相同的姐妹们，有个性强悍的、有任性贪玩的，却勾勒出这样温情温馨的画面。第一次觉得缺少姐妹的人生，也许真的少了些什么。