到了最后，「幽默感」比原本孜孜以求的事物更重要，比影片讽刺目的本身更重要，甚至比其他一切都重要。即使现代社会夺走了我们所有，至少我们还留有幽默感。space duck大摇大摆在月球走过，剩下的都会成为小事。

不如《塔洛》工整，却更有想法，技巧更突出。本片带有很强的反类型色彩，像余华的《鲜血梅花》颠覆武侠小说那样，用文艺电影方式讲了个公路悬疑故事。4:3的画幅有意限制了观众视野，使其集中于角色而非西藏环境上，这是对绝大多数以青藏为背景电影的反动；刻意的胶片颗粒感也在呈现现实的粗粝和平凡，与结尾的梦幻形成强烈对比。影片涉及的救赎主题、信仰与原罪（撞羊、复仇）都颇有可咀嚼味道，明显高于“藏地鸡汤片”。也比《塔洛》的现代/原始二元对立观念丰富得多。万玛才旦的作品水准都挺高，但我骨子里不是很喜欢和赞赏。觉得导演有些刻意和主题先行（当然不一定是问题），不够自然舒展。本片结尾目的性太强，似乎前面都是为了最后的“神来之笔”。这种留白似乎更多强调给观众带来的冲击力和戏剧张力，而没有考虑故事及主题表达的完整及有效。

喜欢老旧的特效(主要是因为老特效不怎么吓人23333。很呕，边看边呕

爱情中谁强谁弱，你能看到却不能看透，一如最后的反转，女主满含热泪看着男主蒙眼走向悬崖，在他迷糊之前的那刻清醒，两人回忆诸多往昔，想停留在这一刻吧。看完电影觉得很神了，导演是男主也很神了！

拍摄手法非常新奇，不同的视角有着细微的差异，也许每个人的记忆都是这样，在细节上有所偏差，而这一点偏差就造成了彼此不同的心境，甚至造成了永久的错过。结局戛然而止的那一刹那，心里闷闷的，但又相信还有另一种结局。有时真的不是人选择了生活，而是生活推着每个人往前走。