本片之前，凯文和东木刚刚分别获得奥斯卡最佳导演奖，而且所导的影片都是西部片，所以这样的组合可想而知在当时多么轰动。影片成熟得让人舒服，不动声色的张力和节奏。首尾呼应，凯文好像只是在野餐时睡着了，表情让人心酸：他原本就没打算逃走吧，根本就是瞎作一通，就跟小孩子明知道逃学会挨打但既然逃了就狠玩一通一样。他心底也明白那个爸爸不会等自己，自己也到不了那里。一本正经地给孩子讲那些狗屁不通的大道理，把这个角色塑造得更为完整立体且可爱。警察方面经常有些跟主线剧情也没太大关系的小梗，玩得很出彩，把官僚嘴脸表现得既没有太过夸张以至于立场居高临下，又讽刺辛辣。泪点戳得很好：我们见过吗？朋友。一结合前情就很好地把感情煽了起来。小时候看觉得不以为然的套路，现在发现都是很好的设计。20120207说：非常好呀。没什么

Wow~~~~~~~~~火爆程度急剧下降，正如其所描述的新闻：不以冲动而喜。渐入佳境，lOvEly

希望以后看的电影电视剧都能有这水平 很像一部意大利这种也是三集小短剧6/2不是意大利的 也是法国的 爱的真谛 想再看一遍已经找不到地方看了

整部剧出现了五个角色，最让人动容的却是flora和画家，画家抛开世俗，而flora抗下了所有痛苦，从战争时期到和平年代，最可怜的两个人：一个彻底消失，将临别吻送给与自己所爱的人相守一生的女人；而另一个，在跨越世纪的漫长里学会接受和妥协

领先2010s开始泛滥的难民题材电影20年，可以说是对整个人类文明的反思。不拘泥于难民问题本身，而是更深入的探讨了国家、民族，以至于各种观念共同体之间人为形成的边界。正是这些边界将人以群分，无法相互理解。而人类的历史本质上就是各种观念共同体冲突的历史。安哲由此进入更加宏大、抽象的三部曲写作，以其悲悯之心成就了大师之名。