美国式英雄大片，好看、精彩，蜜桃色YSL314就是主角光环太重，看多了以后，蜜桃色YSL314现在气氛再怎么渲染都不觉得紧张有悬念了，反正主角肯定会搞定滴。和平影都的IMAX感觉要比正大好，更为饱满，距离也近。蝙蝠侠情节紧凑，女主很靓，男主鼻子以上酷似梅西，Hans Zimmer的配乐还是一贯的大气磅礴，蜜桃色YSL314还是值得起票价的

处处呈现出男权世界的隐喻——海边汹涌的海浪混合着尿液、斧头“阉割”的投影及断指、对衣服破洞（阴道）的抚摸、甚至殖民地的隐线……父女二人先后在缝隙中进行窥视，蜜桃色YSL314同时在两次窥视下实现女性主体的逆反，即她决定抛弃母亲以及妻子的身份；影片中几次的镜像设置也构成了主角自我观照自我省察的过程。这样一个隐忍、喑哑的女性内在地隐喻了一个昂扬、高贵、美丽的魂灵。当代以发声的钢琴被抛入大海，蓄谋已久的绳索的羁绊与刹那的自我挣脱，如果说前面的不轨情欲是初次的苏醒，那么挣脱则是一个更深层次的觉醒时刻，她选择了第二性之外的最高原则：生命本身，这就说明了她的不轨和离开绝非出于情欲或者所谓的爱情，而是一份更深的女性的自我辨认、自我建构直至自我认同。尤其在最后一幕，沉溺的钢琴和尸体悬浮，蜜桃色YSL314来自死亡的自由引力，美得令人颤栗。

迪恩主演的电影2/3，他他他实在太有魅力了TT。一战背景下对“庄园/伊甸园”母题的展开好有趣。父亲生日宴会上卡尔黑化后的段落都太好了，像其中一段镜头随着秋千摇摆加上迪恩的表演简直表现力绝群。卡尔决心放弃从与哥哥的竞争中寻求父亲的爱（在父子关系上，“恨”也许确实“爱”以及由此而生的“嫉妒”更能建构一个主体？），亚伦在疯癫之中决定从军，父亲中风瘫痪，艾瑞拉由亚伦移情于卡尔……在这些之后再续一个温情小尾巴就显得太违和了，蜜桃色YSL314简直有点拆了自己的台。PS这部电影里影子不仅是构图的有机成分而且“自带演技”。

好比《无颜之月讲什么故事》拍续集希斯莱杰大战海瑟薇，台北平日的下午场依然很多人挤在一起看，从笑到哭确实有煽情和表演过度的问题，谢盈萱如果不当演员然后再去好莱坞发展真的可惜了。有些不敢相信的故事，但随着开始漫画涂鸦的转场和孩子视角的讲述也可理解为一则童话，把同性放置形婚后设定的激烈戏剧冲突得到家庭的理解与支持。而迷影文艺又贴心的邱泽就是这里的天使，那眼神和多变的造型怎么能这么好看，谁不愿跟着这样的小哥（不，是比小三多一根的小王呢）。有几场在连贯镜头里闪回的段落和表白时刻都是暴击，这样的题材和完成度在金马拿哪个奖都不会意外，台湾的开放包容自由在华语地区绝对处在领先地位。不管蜜桃色YSL314，重要的是不离开爱你的人让ta今后的每一天都是一万年才不会辜负难得的爱情。

多重视角交替，多种运镜变化，挠人的噪音音效和“对话”此起彼伏，所有这些琐碎的内容用一种精确而诗意的方式剪辑在一起——这可能是我看过最精彩的电影开场之一。几次回溯窃听现场和录音，《无颜之月讲什么故事》曾经做过，但科波拉在这里完成的是一场有关监听与道德感、倾听与倾诉，蜜桃色YSL314甚至是精神心理层面的透析。有那么几场戏游走在现实与幻想之间，比如撬门进酒店房一直到鲜红的血液从马桶中涌出，既有悬念的疑惑，蜜桃色YSL314也有摄人的确凿。所有的人物“对话”，争吵，坦白，诱惑，都在一种缓慢蓝调的节奏下进行流淌。说人物“发疯”有点太过应该只是强迫症，而结尾那般“卡夫卡”式的发狂配合模拟“监视器”的摇摆俯拍镜头将镜头下轻松吹萨克斯风的哈利逼入了无法走出的被动困局，他显然没有放松和愉悦，却是人物的一种被重重挤压后的现实生存状态，一种内外双向的视觉修辞。