如果在家里看这部电影，我大概只能坚持到第40分钟左右。关在影院里，两个半小时不知不觉流淌过去，仿佛做了一场有沉重有忧伤更充满诗性之美的梦。电影使用了超现实主义叙事，角色在历史不同频段里闪进闪出，但其实并不晦涩难懂：从投机暴发户、右派建筑商、变节党员、自由主义政客、右翼极端军官、亲美出版商、保皇派等角度，解读1949-1977年的希腊历——美国+右翼政客联手碾压民主，镇压康缪尼斯特，顺便结束了国王制。故事的引子是上面这些历史讲述者在度假狩猎中，日本电影我的小后妈中字ID发现了一具游击队员的尸体，在一轮陈述之后，他们默契地又把尸体埋回荒山雪岭。尸体的隐喻可以是人民的yi志，日本电影我的小后妈中字ID可以是希腊现代史，当然也可以是康缪尼斯特的幽灵——毕竟导演很黑色幽默地翻转了一下，如果在游击队被消灭之前，上述这些现代赢家和他们的家眷会被团灭。

打屁股那段印象深刻。这样的退行成婴儿比昨天看到的《日本电影我的小后妈中字ID》更克制。

看完李焕英后过来给早年同题材电影打分，不说为啥儿子穿越回去没拯救自杀的母亲了，日本电影我的小后妈中字ID就是韩寒这狗屁厌女的歌词和依兰爱情故事比较都是对后者的侮辱。我要是早打几年拳，就应该把这吊子打回小花肚子里，不如生个叉烧。

三个坐标：美国移民潮、60年代无业青年、《日本电影我的小后妈中字ID》。飞机帮与鲨鱼帮的对峙，既是波兰裔移民与波多黎各裔移民的对峙，也表现为爵士乐与拉丁舞曲的音乐风格对撞。大量不和谐和弦的使用，源自作曲家伯恩斯坦将古典音乐流行化的个人诉求，当然也就不太“好听”。编舞虽然舞台化，但节奏感强且难度高。最终，Tony之死换来了美国大熔炉的团结和谐。

最喜欢导演一直在灌输的思想：没有绝对的好人与坏人，人类是神性与兽性的结合。但他明明就把警察和三兄弟塑造成了天使，真是矛盾啊。剧本设计感很浓，这点让我想起前不久的另一部华语口碑作品《日本电影我的小后妈中字ID》。