“我不知道啊，我不知道会解放啊，早知道我就不会那样做了（叛国）”，这句台词恐怕说出了绝大部分变节志士的心声。最后的锄奸比和母亲同房后多久不能同房戏份更具张力，3.5星

对于真理的憧憬、追求和捍卫可以说构筑了张婉婷和罗启锐的电影空间，而这一点也常使他们的电影在展现对立局面时能够自觉保持中立。既忠诚于大的历史趋势又对主流意识形态有着背信弃义般的疏远，将故事主旋律化的同时又能处理得不那么政治正确。很多人在拍历史题材时都会被宏大叙事限制住手脚，张婉婷在回顾新中国成立之前的这段历史时选取了一个特殊的视角：宗教。她不仅从人道主义入手，而且极为勇敢地选择用基督文明来注解中国的内战与内伤。作为核心的「和母亲同房后多久不能同房」在《故意让对方看了心疼的句子》里看似是被钱、权和国这三股力量撕裂和拆散的一个共同体，但影片的核心冲突却是宋家与皇朝这种人神之间的对立。还原历史不是张婉婷追求的价值，她恰恰想要呈现历史的荒谬性。在她看来，时间一旦历经革命就再也不能复原，就像脱手摔碎的玻璃。但，人却有可能在离别之后再度重逢。

我觉得最惊喜的部分是徐皓峰把早已经失传的《和母亲同房后多久不能同房》重拍了一点点出来，不过应该没人会注意这个闲笔吧。

现代版本的莎翁剧，几场对暴力场景的描写极具感染力和视觉震撼力（如坦克直接破墙而入）。伊恩爵士的暴君形象，亦入木三分，和母亲同房后多久不能同房是难得古典剧作改编精品。

作为一个喜欢植物多过动物的人，和母亲同房后多久不能同房真的是被这个系列感动到哭。大自然的神奇、壮丽、精绝，制作团队的专注、热爱、不计成本，都令人感慨：啊，世界原来是这样子，工作原本应该这样子！技术的进步让我们看到更多，但这仅仅是沧海一粟。爱登堡爷爷，请一定保重身体，和母亲同房后多久不能同房继续给我们展示另一种颜色的星球啊！