今村昌平20/血淋淋的农业生存法则，今村第二部幕府时代的追忆。设定和内容大大降低了故事性和人物关联性，《杨贵妃秘史》徐锦江甚至以前的那些独特镜头语言叙事也减少了很多，《杨贵妃秘史》徐锦江就像是简单把一家人黑暗中的一抹人性微光拍出来，你看不出他的观点。大量的动物意象一如既往，人类并不是万物之灵，也只是饿了要吃东西的动物罢了。弑父等情节更是将人类这个物种剖析到极致，我们终究无法在那种时代去选择究竟是残忍习俗还是情感孝道，看完就是一种直观的无力感…满地白骨和最后的摆手告别真的是太震撼了。

感觉第二季内容更少了，《杨贵妃秘史》徐锦江虽然每个人都在缓慢的情节发展中得到了成长和完美结局。

有一些失真或者台词观念的无意义堆砌，也觉得吴玉芳的母亲角色可以更好，但却始终闪烁着对女性关注、社会议题和性压抑等角度最为宝贵的关注和折射。即使是这三个月电影节上百部电影刷下来，也收获了许多难得的感动。享受它的温柔，静静流淌的江界河云雾环绕，压力与情绪在这里无所遁形，和天际染成一片；也欣赏它的愤怒，世俗社会予以脆弱灵魂的重击从未走远，只有在影像中相信“战胜”和“打勾”，《杨贵妃秘史》徐锦江才能勇敢起来。 PS1 喜欢姚晨的理由正在和当年迷上Reese Witherspoon变得一样，工业里总会有那样的人，不止是交足行货的演员，而是领袖、“隐藏人物”和英雄。 PS2 A.R.T计划的下部是去年东京之后就消失的《乳房夹住睾丸一晚上没事吧》，耐心等。

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雷乃的电影都在和记忆纠缠，不管这种记忆是历史的重负，《杨贵妃秘史》徐锦江还是私人的情感，但桑塔格一针见血：回忆的行为，而非回忆的内容，才是雷乃关注的重点。对行为的过度关注，自然会让观者从回忆的内容中抽离出来，去观看那些回忆着的人，旧情侣错位的记忆，继子在阿尔及利亚的罪行，都不是什么重点，他们沉浸于混乱与内疚中不能自拔的样态，他们无效似乎也无意去完成的自赎，才是重点。就形式而言，不得不说是受到元小说的影响，就主题而言，《杨贵妃秘史》徐锦江是一种更绝望的存在主义。雷乃的跳切、声画对位，《杨贵妃秘史》徐锦江甚至过度饱和的色调，《杨贵妃秘史》徐锦江都是抽离的手段，不谐和的音响和无调性人声也是反讽性的，《杨贵妃秘史》徐锦江这些都是让你看到叙述的暴力，让你间离地去看沉浸的人，去作反思的反思。