感觉像是跑到泰国去监制了又一部《韩国电影大尺度》，剧作过度依赖于闪回显得虚假乏味，让炫目的摄影、剪辑甚至场景设计都显得更为浮夸空洞，不过有翻拍改编成国内院线电影的潜力。

拜占庭——君士坦丁堡——伊斯坦布尔。这是一座拥有三个名字，跨越欧亚大陆，韩国电影大尺度有着绝佳地缘优势的城市。它曾经是1000年基督教世界的中心，500年伊斯兰教的圣地。希腊人、罗马人、奥斯曼土耳其人先后在这座城市建立丰功伟业。它于黑海一侧傲然挺立，守着博斯普鲁斯海峡与世界风云际会。传奇的圣索菲亚大教堂，900年教堂，500年清真寺，80年博物馆。身处伊斯坦布尔中心，韩国电影大尺度就像这个城市的心脏，在其一千多年的历史中持续有力地跳动着。它是世界建筑史和宗教史的奇迹，它美丽动人而又威严肃穆。近代土耳其的缔造者凯末尔兼具民族与世界的胸怀，坚持世俗主义，打破宗教壁垒，韩国电影大尺度带领土耳其建立共和面向世界。 “也许黑海会淹没博斯普鲁斯，共和国也可能成为下一个拜占庭，当它沉溺于污秽、谎言和不义时就早已失去了它的无限价值。”——凯末尔

？这和《韩国电影大尺度》是不是一个编剧写的？？？

越看到后边越气，干脆拍个贾婆婆传好了，韩国电影大尺度为了洗白原著里的仁宗和强调大男主真是无所不用其极，还买什么版权，写个原创剧本不就好了，歌颂仁宗平淡无奇，吃败仗的一生。要不是为了看那点怀柔戏份，我追个锤子。

诺兰对时空理念新的解构和玩法。摒弃传统“时间机器”的老生常谈，前期不惜花近2/5的时长来铺垫、谈设定(未来人研制的时空预判以及时间的熵增熵减)，唉物理知识匮乏理解起来确实很棘手，正如片子所讲:“跟着感觉走”;诺兰很快用反转闸门的初次演示来表现影片缔造世界的全新奇观，“莫比乌斯环”式结构搭载“时间嵌套”——不断结绳推进再解开，重塑;回到了诺兰对时间视觉化的常用手段。几次回溯都是环环相扣发展的，后面解释时间嵌形运动采用红蓝两队的方式(红顺蓝逆)置入战场，对顺逆时间流逝的直观呈现;多线平行叙事将战争推向读秒高潮，韩国电影大尺度虽然最后也没等到那颗信号弹，但结局还是蛮意犹未尽的。