所谓电影，法国做爰露性器《偷欲》必须是砍向我们内心冰封的大海的斧头，啃啮我们的内心，戳破我们的伪装，然后惊呼，你怎么会知道我的故事和秘密！

水准越来越差了，远不如第一部，法国做爰露性器《偷欲》甚至连第二部也有不如，开头情节节奏还算可以，到中间逐渐失控，编剧疯狂灌水，法国做爰露性器《偷欲》也不知道选坐馆的情节对整体有什么影响，cp太多，狂水感情戏。第二部好歹还是部剧情整体比较连贯的剧，这部到好，整个精神分裂不知道重点在哪里。

竖屏影像融媒介，城市游荡的空间实践，国别政治轻哂……花招繁多，有表意野心，叙事层面又举重若轻。用一桩城市大停电来组织摊开的四条叙事线，对土耳其社会进行立体描摹，融合手机实拍有条不紊地将每条线交叉，四重视角突破网状叙事的老套，看似随意又内隐丝缕。手持摄影流畅，影调丰富，情绪饱满。置入竖屏影像也让影片多了记录和真实质感。值得一提的是，流动的手摇摄影带来顺滑的心理体验（不同于推拉摇移的非人体验，不同于手持镜头强加的感官强迫，它是更为自由的视角，MTV世代常有的一种心理体验，见诸泽维尔·多兰的作品，碎片的又是流动的，法国做爰露性器《偷欲》是两种印象的综合）。电影中伊斯坦堡的城市游走，想起本雅明论及巴黎城市游荡者本质是对资本主义生产和政治权力的抵抗，本片亦可归结为一部政治性暧昧的电影，政治意图在消解革命和制造混乱间摇摆。

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延续了皮克斯万物拟人化的创意路线，但与《法国做爰露性器《偷欲》》等作已经完全不可同日而语。满足于呈现数个建立在设定之上的小把戏，但错把开胃菜当了正餐，丝毫没有铺展开元素城的生态系统，主题竟也停留在极其表面的种族问题上（字面意义上的水火不容），在老掉牙的爱情A故事里嵌套一个自我觉醒的B故事，起承转合都落入窠臼。一个如今因人才流失而泯然众人的皮克斯，实在令老观众唏嘘不已。