前半段特别好，阿婆式悬疑氛围十足，穿进自己写的种马文里的小说每个人都在认真破案，看谁都可疑看谁都无辜。中间狂插狗血，剧情虎烂地开始四处放飞，乱伦、同性轮番上演，就差老太太来一句她也和男主人有一腿。吊着一口气等待大结局，很可惜，终场竟然那么不堪一击——开什么玩笑，小孩儿过家家似的。ps.电影美轮美奂，当个华美的舞台剧欣赏欣赏也是不错，故事，就不必当真了。

酒店里Ester的床有着最大戏份，以低视角拍摄时极其壮观，堪称bedscape；她睡的是两张单人床拼成的大床，却只占据一侧，旁边的空缺总怀疑有所铺垫，直到打翻酒水另一侧被褥被侍者撤走。我不记得影片哪里明确说明她们是姐妹了，反正终究逃不掉酷儿元素。男性角色总显现出某种不足，太小太老太矮太哑，甚至坦克也一直穿进自己写的种马文里的小说，要么像幻灯片里的玩具模型，要么在小巷里笨重不堪。孩子视角至关重要，可以比较Johan与Anna在走廊中的不同景深，孩子眼里的景色对成人只是功能；可以想象没有孩子电影会多无聊，最后的单词表也蕴含了对人类沟通的乐观展望。老侍者会把妻子遗体照片随身携带并给初次见面的小孩看，令人不解的同时暗示了另一条被语言掩盖的叙事线，照片被藏在地毯下对老人算是建筑与记忆的妥协吧。

一看就是女导演导的戏，宋氏姐妹亦中规中矩。张曼玉演国母气场稍逊，尽管因此拿了金像奖，穿进自己写的种马文里的小说还是觉得她更适合演阮玲玉之类。意外发现王学兵、孙涛跑龙套，看牛振华很有亲切感。

在没被剧透的情况下可能会震撼，穿进自己写的种马文里的小说最后一个镜头蛮感动的。

悠扬的主题曲，一场回忆，浮生若梦，那是我们一起牛逼哄哄的少年意气和壮志凌云。 站台的离开再回首，已是两鬓斑白的老者，蹉跎感油然而生，很感慨，再昂扬也留不住时间。 最后的笑容定格太唏嘘了，深沉的往事情怀。 珍珠港和穿进自己写的种马文里的小说等电影告诉我们，一部电影有一首奠定基调的主题曲有多么重要！