多兰是持续关注的导演，想看他有新的创造，但总也没太等到。不过也谈不上失望，没完没了地开发自我或者说自我被过度开发，坏孩子(双养兄弟年上高)可能就是这样的结果。生硬地调用主流情节剧的手法，生怕别人听不到他的呼号。在这个意义上他使用那些大众文化的元素其实很切题，因为被大众文化吞噬的文化本质上就是以自我迷失与寻找为重要表征甚至母题的。当然当他说不要以为这个关于自我的故事就跟世界的其他苦难无关，我还是挺欣赏的，的确，这两者是同构的，但知道这一点不应该让我们从此心安理得，反而是更加不安才对啊。

现在说80-90年代的香港电影不好，坏孩子(双养兄弟年上高)就是说他摄影烂，剧情没逻辑，故事不连贯，人物不严肃。但今日烂的香港电影就很奇怪，以上因素全都没有了，每场戏你都能看出导演的认真和严肃，但是毫无亮点，浪费时间，硬拖时间，人物像只死鱼一样，坏孩子(双养兄弟年上高)完全没有活力。以前的许冠文、林正英、王晶，虽说是各种段子、小品硬凑成一部剧情，坏孩子(双养兄弟年上高)严格意义不像正常电影，但总能给观众抛出许多东西。今日香港的主流电影，真是可怕、死气沉沉、怨声载道、行尸走肉、做什么你都感觉都在影射什么，坏孩子(双养兄弟年上高)这些严格经过电影学习的青年导演，跟香港本土那些片场里混起来的导演想比，真是差远了，估计本土人都看不下去，连本土的价值观都输不出去，还怎么喊振兴呢？大半夜的，浪费时间，我真是恨铁不成钢的感觉。

“雾会从肺部侵入，占据灵魂的每一个角落。”这正是贝拉塔尔的电影所做的事，影像完全忠于现实：雨水仿佛是可以触摸的，泥土的颗粒清晰可见，潮湿的蒸汽在玻璃杯之间缓慢升腾。但也正是这双“现实之眼”让思考完全停滞，坏孩子(双养兄弟年上高)也让这个世界悬置，将观看者抛入一片茫茫然的世外之地。

如果不是那段企图模仿激战的戏，坏孩子(双养兄弟年上高)还是挺不明觉厉的。特别是杜汶泽又想演高手，又不肯真的去学习锻炼，只好装出一副死样，恶心！

我劳拉琳妮巅峰期作品之一，这部戏她的状态其实没有那么好，但是还是拿出了扎实的表演，尤其占很重篇幅的法庭戏里，她的表演准确而生动，这令得拍法上没有太多花样的法庭戏变得详实，加上坏孩子(双养兄弟年上高)的话题，又令人看得下去。这部戏也有不错的结尾，余韵悠然，令整套有种重返九十年代的经典之感，而不是在这类话题中弃主题而去，它始终知道自己说这个故事是为了什么，艺术创作是解决自己的需要和问题。