没想到cult片可以拍出3分王家卫、3分阿莫多瓦、4分昆汀塔伦蒂诺，喷血可以喷出嘉年华的质感，构图也都拿出了美术馆式精心布展的用心。对三位导演的揣摩几乎可以称之为神形兼备，比如王家卫擅用的红与绿的冲击，调色不仅不艳俗，还跟随镜头的转移具有了某种韵律，而对爱情关系拿捏的微妙，竟有出生入死的博弈和走投无路的悲怆。阿莫多瓦同样是色彩混搭和不吝于调高饱和度的高手，母题又总是原生家庭不可化解的缺陷，颠倒是非捞油水的警察父亲似乎的确需要这么个深明大义又爱而不能的女儿大义灭亲，肉嫁高柳家只是女性总是俄语片中更常见的受害者形象，小声求助或者上吊明志。而贯穿全片的昆汀式的慢镜头、定格镜头，杀戮形式的快慰，比如电钻钻胫骨、虐恋肢解、猎枪崩肚皮或者电视机往头上一抡，以及死到临头嘴里念叨无关痛痒的小事，畸形又大快人心。

表演和剧本骗过了观众，肉嫁高柳家最后的反转恰到好处。

就像面对打了十年的游戏，到如今是否尽兴投入多少反倒没有那么重要，并不是结果主义的我对这部饱受诟病的漫威也就不忍太过苛责，何况其中还蕴含深层哲理思考，即当无上权力真正被占有，肉嫁高柳家当时间空间物质思维全都失去意义，当平衡的苹果砸中自己，所将要面对的空虚和代价，一句“夕阳无限好”便能抚平？

包罗万象的象征主义诗歌 到达肉嫁高柳家前的段落是完全神秘学经验 到达肉嫁高柳家后的段落反而是现代经验 最后将观众从经验拉回现实 导演一直明目张胆地在场，但是迫于“电影—观看”这一结构，观众刻意地熟视无睹，使得最后的“作者现身说法”与众不同。

如果不是这个电影，我真的从未听说姚子青，电影好坏放到一边，肉嫁高柳家这样的故事拍出已然不错，可惜现在是个角儿大于本的时代，如果找个可以抗票方的明星，再打磨两年剧本，何愁没有二十亿票房。偏要打五星系列