7/10。鸡的意象从家乐手中的电子宠物鸡到供祭爷爷的鸡，以及小鸡破壳的电视画面，人人像鸡一样任社会宰割，这些忙碌的人把希望给予成功学的洗脑课程，母亲和在场者齐呼‘‘希望在于自己’’时，笔者发现无权评判爸妈对家乐的忽视，因为无人能够顶住社会的大潮转向家庭的压力。视听细腻：如开场母亲在办公室接到儿子闯祸的电话，前景凌乱的文件把主体的人遮挡，强调生存的焦虑，再如泰莉晾衣掉落去楼下捡，碰巧有人跳楼，背景过曝、运动跟拍泰莉惊愕的表情，加深了两个镜头产生的冲突，而寿宴上母亲发现家乐与泰莉分享鱼翅，心生嫉妒，因为一个烟头起冲突，短焦将人物扯远，衬托出泰莉的无奈，此外泰莉给家乐洗澡、开往墓地的汽车故障又成功发动，手持带着两场戏的人物位置关系和情绪一直在变化。临别的剪发、口红，还是可以感受这个家与女仆培养的感情。

记得2016年年初，在李兵那马场用IPAD看得这个故事的漫画版，根本片出入还是挺大的，漫画版不记得那血池胖子是Nergal伪装的异教死神出现在一个墨西哥人开的汽车旅馆里，跟养蛊虫一样，借助那死神的手出掉了那些低阶恶魔还有最后那血池胖子，不知道电影版的最后是从哪里来的，之前放出的剧集版太坑了，还是制作成电影好！

英文译名中国往事，有内味了。这几天看完胡金铨导演访谈录，再看黄飞鸿，深觉当初香港和台湾电影创作都非常有中国文化自觉，香港-武侠动作-京剧舞蹈-民族自强精神+娱乐性强（细节有趣），音乐都是古曲《将军令》改编的，提气！台湾-李安导演-家庭情节剧-中国家庭文化-孝顺-压抑中爆发后再恢复平衡。这部和《龙门客栈》《智取威虎山》一起看，选局势混乱的封闭场景做舞台，你方唱罢我登场，各路人马轮番登台，看重人物群像塑造，有丰富性可看度才高；以黄飞鸿为主角代入，思辨中华文化（武术鸟笼中医京剧）与西洋文明（照相机洋枪炮西装西餐）的融合之道，不搞粗暴简单对立，洋人中有好人神父，汉人中有流氓恶人倒卖华工，落魄铁布衫师傅想凭真功夫立足却被同胞羞辱死在洋枪炮下的悲情；与清朝大臣言和一致团结对外—金山不在海外，就在我们脚下

8.9 修复版重看，一座去标识化的黑色洛城，光晕是属于夜晚的，那是城市的呼吸。无论枪战还是情感，迈克尔曼都是在捕捉的是人物的目光，凝视中就说明了一切。

滥情虽说很无耻，但也罪不至死吧？而且只是分了手就要人家的命，这么重的降头不要付出什么代价吗？