这个剧俗套到我大翻白眼 大鸡男虽然是大表哥和山姆富兰克林的结合体 但是演技差到傻眼 两星给还不错的床戏和可怜巴巴的工具人老公

刻板且教条化的设定，对于社会等级制度/人心险恶都没有脱离框架中的论调，「孩子」/「未来」的寄托也只是一厢情愿，或者说无可奈何的「正确」而已，电影本身对于观众的迷惑性也较强。 自上而下可以理解为社会的建立，这点很多人分析过。我认为也可以理解为宗教观念，人的贪欲是无限的，弥赛亚作为救世主将洗涤人身上的罪孽，基督、犹太、伊斯兰都认唯一真神，相信审判日的到来，层层的设置就像但丁勾勒出的地狱，反映了人的罪恶与信仰，信息就是人想向唯一真神传达的意念，当唯一真神知道这一信息，才会认为人类已知罪孽，值得救赎。我不是教徒，不知这样理解是否合理。

感觉其他几个人的故事是步履不停，只有室毅仿佛活在小森林哈哈哈哈#BJIFF2022

20210515 资料馆 用唐纳德里奇的话讲，小津的电影只有一个题材，那就是家庭，只有一个主题，即家庭的崩溃。和他所有的作品一样，小津电影里的人物大多满意于自己的状态，但家庭稳定的结构总是悬于一线，有人必须离开，而有人必须接受独自生活的事实。《晚春》正是将这样一个主题聚焦在父女二人的情感关系中，描摹出一种今日人们很难完全理解，却又隐隐共鸣的羁绊。毫无疑问，《晚春》所开启的是一种稳定的战后/晚期小津风格，那种日后被评论家们称之为大道至简、没有文法的电影美学，在电影中得到了全面的实践，大量的中景+远景+空镜头，平淡悠远的对白，以及标志性的离地三尺的固定镜头等等，正是这些简单的部件用于描述和再现人们最为复杂的生存状况，韵味无穷。最后一幕意味深长，海岸线不断拍打，世界的尽头在家门之外。

面对帮助他人解围校园暴力时，最心酸的就是明明自己是助人解围，可最终却变成了单打独斗。小哲可谓是全剧包容性最大的一个人了，每次帮黄景敏和郑宗硕解围时，俩受霸凌者明明是可以跟他一起上的，却从不出手，让小哲一个人对打一群人，可即便是这样，下一次还是会帮助解围。郑宗硕后面大反转后，也确实是个不值得的怂猪。