说实话现在对番剧的要求都这么低了吗？小朋友们还真是不知道什么是真正的好物呢

是被玩过的。更稀罕的反而是依托这种架构和“我与摄影机”的共谋状态而生动输出的普遍作者形象——本质上更靠近的不过是《痛苦与荣耀》的阿莫多瓦（们），而远非《特写》的阿巴斯（们）。正巧最近一周就和她频繁聊到婚姻观、日常素材意识、出轨可能对象，昨晚甚至提到万一有了打不打，今天看《情诗》仿佛变成了一次总结——离场的时候我问她饿不饿，她只问我：“所以你对XXX有想法吗？”这一刻明晰了它对我的反照，明晰了以上。©王晓振、周青到场。

三星半：要他执法、还要他杀人如麻，让他牺牲、还让他交付灵魂。选择让谁死去，却无法保证如何过好人生；甘愿身陷囚笼，就能够解开贪婪逐欲的绳结。视人命如蝼蚁，便只能坠入虚妄的虫洞；为女孩而搏命，延续了冷面杀手优良的传统。生命进入倒数，依旧可以手握致命的引线，无法优雅老去，就去引爆对抗世界的决心。这世界太多灰色地带，重要的是记得自己为何而来。

真正感受到了那首词的魅力，

用僵尸片的题材，来映射现代都市人的枯燥重复生活，虽然也并不是多大的脑洞，但能把故事讲透彻，把人物关系说明白，还要把所有矛盾的扣儿都解开。是很不容易的。肖恩既没有成为僵尸片里横扫牛鬼蛇神的大英雄，也不是解决根本问题的关键人物。至始至终他都只是个小人物，只不过态度上没有含糊。僵尸来袭，要去救妈妈，救女友，哪怕是刚和他分了手的，至于怎么救能不能救成那是另一码事。仅此而已，这就是平凡人的英雄行为了。整个电影设计，都是在唏嘘悲悯一个小人物的能动性，小人物的柔情，或许才是这个世界还有那么一点动人的底色。我们之所以还不是僵尸，虽然我们形同行尸走肉，大概也就仅仅因为，危难之际，我们那一点不曾熄灭的人性火焰。赖特的片子最迷人的地方，是他超高的短片技术流手法，摄影、剪辑、音乐，无数转场的短平快，干净利落，典范啊