其实结构还挺复杂的，甚至比洪常秀的叙事结构更复杂一些，只不过洪关于现实与幻想（梦境）的处理更为模糊。本片现实时间线差不多就短短两天，回忆线大致是从妻子过世到女儿夭折再到妻子怀孕倒叙的，另外还穿插了一条幻想（超现实）线是从女儿小学到中学再到高中十七岁的成长顺叙的。而回忆与幻想这两条线又暗暗的偏向洪式那种模糊不清的处理，因为女儿那条线的指代也包含了妻子的身份，从小学时的相识（车站相遇）到中学时的暗生情愫（女孩的突然一吻）再到最后十七岁的“她”与其结婚（女孩穿着那件红色马甲像妻子一样在车站休息室给他做饭为其倒酒），两个身份最后完成了融合统一，也将主人公对亡妻和亡女的思念情绪推到了高峰。此外，导演还用了昭和工业逐渐落寞到平成第三产业发展的时代过渡作为了背景铺垫。“这里要变成从前一样了像铁路没来之前”

妹子们美得无法直视，还有，肖恩·宾又死了。[为什么要用又]

其实那孩子的逆光真的很好看,把多余的线条修饰掉,有一种干净但又没有距离的亲近感,也许真的很多人无法理解这个略显狗血的剧情,但片子拍的却让人觉得很舒服,顺其自然又水到渠成,甚至没有情色,即使言简意赅的用包养两个字就可以形容的本片,还是值得安静的看两个小时

没有任何一个人是坏人，也没有任何一片泾泽天生就是泥污，勿以所有人反对所有人。

其实有多少人像男主那样用性和自慰麻痹自己性格上的的懦弱和情感上的孤寂，其实他真正需要的是一个可以用爱拯救他的人。