小人物的家庭、爱情，有点温馨~

路边野餐就像迷路时，走着走着瞧见了人烟，徘徊在一岸，长镜头有其不打磨的性子。而毕赣这回循着光亮穿过湿漉漉的洞穴，抵达了梦的一端，镜头通达万物，亦保留了任性。他和她诸多化身，人散了，人聚了，都没有表明彼此，万绮雯这个名字真像凯里的雨夜，蒙着水汽。出标题后的一镜到底，角色未入世般不假思索，男人和男孩已经做了说明，幼稚地寻，和善良的鬼魂们。就飞翔而下，啃着苹果的涩，借短暂烟花发光端详面孔，在钟表的永恒里留住一枚吻。电影都是假的，回忆是怅然的实和虚，唯有梦，忘却的人事都能了了

让我想起了肖申克的救赎，只不过这里支撑他从苏联东海岸逃亡回德国的是对家庭的承诺

典中典之“是兄弟就戴墨镜”。通过把资产阶级幻化成某种外星势力的方式，以一种科幻的方式陈述了“景观”是如何运作的。（阅读《景观社会》之前看看这部电影还不错，非常适合接着进入居伊•德波的语境）单就影片本身的内容与情节而言并不出色，但这部影片最终影射的内容还相当有趣：资本主义的异化是通过一种易容的方式得以显现的，那些面孔丑陋，表面光鲜的外星人（资产阶级）注定需要通过媒体（电波）的掩饰来获取民众的信任与崇拜，而直视真相的过程始终是伴随着眩晕与痛苦的。对利欲熏心的精英阶层无处不在的讽刺放大了急功近利的现代社会症候，于是人类与异形的界限终究变得模糊：何莉最终在主角的眼里究竟是人还是异形我们不得而知，但女性似乎确实被赋予了一种背叛性的形象出现在影片当中，承担了一种居间的模糊性。

神殿一样的法庭，废墟一样的厂房；“你要知道，被锁起来，有时比自由更安全”；超现实的布景直追[玩乐时光]，但摄影上玩的花样要比之丰富得多；既然你让漫长煎熬而又绝望的噩梦降临，那么那些女人带来的慰藉又算什么；p.s.威尔斯发福迹象明显，让娜·莫罗一点都不讨厌