一开始还好，到了第六集就崩了，主角光环太刻意了，就算是靠偷袭抢占了先机，但仅靠两个人就解决了一船的武装人员也太假了，那个拿金枪的反派更是搞笑，想不出戏都不行，第七集男主瞬间就变成了一个谈判专家，那神态和谈吐，人设转换的太硬和唐突，跟薇拉的和好更是莫名其妙，第八集从女仆出现开始，整部动漫就彻底的转变为了标准的日式中二，与写实剧情混杂在一起，可以说是非常违和了，其实从最初的设定来说，一个日本普通上班族因意外而被迫加入海贼这事本身就很假，抛开剧中所有人物的交流没有语言障碍这点不谈，能碰上如此自来熟的海贼属实魔幻，入伙前就算不撕票也会把你当犯人一样绑或铐起来，怎么可能会让你自由活动还带你去喝酒？又怎会如此随便的就接纳一个外人入伙？不用纳个投名状吗？主角的身世也没交代，没有家人吗？这是把父母都抛弃了？

香港流行文化对我这一代的大陆人来说，太重要了，它几乎是童年的全部，是心驰神往的青春梦想，是夏日汲着拖鞋喝着可乐吹着空调去VCD店一块五一天的理想生活。97像个戳，戳在两岸几代人的肉身上。以后种种，便如阿芬所说，“在这条路上不单结束了我和祥仔的友谊，还结束了我们的童年。我永远记得在香港和祥仔一起的开心日子，但最可惜就是我不可以在香港和他一起度过这个夏天。”以为7月1号会等来香港身份证，结果等来正式被赶走。片尾出现了《香港制造》里的李灿森，阿芬也在次年的《榴莲飘飘》里化身楼凤重回这片土地。“香港是我们的！”因曾不完美又完美地记录了这一时期，我原谅陈果后来的无数烂片。

天惹 电影里德菲因的台词直接可以做dictée…

不是所有人都能做到不求他人的认可、在这个世界上隐秘地生活、创作，特别是有人曾为她竖起过那么高大、那么明亮的一座灯塔；不是所有人都能在命运的荒诞面前化身不会被击垮的西西弗斯。如果真是上天在指引萨贺芬作画，那也是同时在指引她将生命力和热情通过画笔悉数转移到她的画作中；画画完了，她本人也枯竭了。可她的执着、天真、疯狂以及她脑海中的世界，却克服了时间和未知，得以保留。将至人生尽头时，在她最喜欢的野外，在树下，在风里，她又找回了她的上帝。真是好电影，真是好故事，真是动人的演技。

那个时候的成龙还是蛮英俊的